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春临东海(工笔重彩·局部)75×202cm1964年顾生岳作浙江日报

2019-06-27 18:43作者:admin

	春临东海(工笔重彩·局部)75×202cm1964年顾生岳作浙江日报

春临东海(工笔重彩·局部)75×202cm1964年顾生岳作新中国成立后,中国画如何为现实服务的问题,成为美术界关注的焦点。 但是,传统的中国人物画手法,难以表现现代人物,实现新中国文艺的方向和要求:为人民服务,为社会主义服务。

由此,20世纪50年代中期,以当时的浙江美术学院为中心,展开了一场中国画人物画的变革,“浙派人物画家”创作群体诞生。 与此同期,还有在北京的中央美术学院以徐悲鸿、蒋兆和为代表的“徐蒋”中国人物画体系。 而浙派人物画的特点,是立足于民族传统,以中国传统笔墨为基础,大胆吸收花鸟画、山水画笔墨技巧,并巧妙地融合了西方的造型方法和观念,形成独特的艺术观念和艺术面貌。

在笔墨与人物造型的有机结合,人物造型的生动自然等等方面,建立起一个较为完整的艺术实践和理论体系,解决了古典传统与西方艺术关系,素描对基本功的中国式、国画式理解等中国画创作中的一系列重要的问题,将中国画(尤其是人物画)的写实艺术推向了一个崭新的历史阶段,并在美术创作与教学两个方面,对中国美术的发展产生了深刻影响,因此,以浙江为中心的这一中国画人物画变革,具有历史的转折意义。 在浙派人物画的形成过程中,中国美术学院中国画系教授顾生岳,怀着对家乡的感情,带学生到舟山艺术写生、收集素材。 海岛渔业的发展变化和熟悉的渔民生活,激发着画家的创作冲动,于是,有了工笔重彩中国画《春临东海》的诞生。

画面上,渔船云集、桅杆林立、彩旗招展,一派热闹场面,洋溢着那个时代特有的火热生活气息。 画家发挥工笔人物所长,笔法细腻洗练,色彩明丽协调,严谨而生动,艺术化地反映出当时集体渔业竞夺高产的热情气氛,成为现代中国画反映。

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